2023台灣文博會從今天(26)開始為期6天的活動，串聯500多個國內外品牌，展現台灣文化的軟實力，但以原民文化做內容輸出業者表示，要打進主流市場並不容易，對此台灣角色品牌授權協會，將從今年開始，透過跨界的交流活動，協助台灣內容產業發展。

開啟大門，2023台灣文博會在26號正式展開，今年共計超過540個國內外文創品牌、IP授權業者共襄盛舉 ，是疫情後商展規模最大、投入廠商數再創新高的文博會商展，並擴大各類別新創業者參與，鼓勵年輕世代加入，共計超過130家新創業者投入，而長年致力將原民傳統知識以淺顯易懂的圖像及公仔，傳遞原民文化的業者就表示，要打進主流市場，並不容易。

(企業負責人 余威璇:
我們有了創意 然後有了審慎的思考，比如說 今天這個角色動起來，它的姿態 體感是怎麼樣動，我們想清楚了之後，未來要去做科技應用，我們的時間或速度都會快很多，希望未來公部門，就不管是原民會 或是原文會，有這樣子的想法或資金挹注的話，我覺得很適合去做，原住民文化的推廣)

除了公部門資源的挹注，要將非主流文化向外推展出去，對動畫、漫畫內容產業蓬勃的日本來說，也並不容易，例如日本北海道的原住民族"Ainu"，就是其中一個例子。

(日本角色授權協會副理事長 東山靖:
當然我們都還是會做為一個文化，非常尊敬他們，那也在透過不同的方式去宣傳，例如說 在日本有一個動畫，就是以Ainu為題材設計的，我必須說，它目前還沒有進到主流的世界裡面，可是在非主流文化中，我們非常地尊重這個文化)

非主流文化即使到了內容產業，要進到主流市場，仍還有一段路要走。反觀影視以及流行音樂內容產業較蓬勃的韓國，雖然全球排名不到前五名，但仍藉著韓國政府20多年來資源的投入，以及跨單位、企業的溝通，才有今天的成績。
(韓國文化內容授權協會理事長 趙泰奉:
韓國政府在積極地推動下，20年來內容產業的預算，是不斷地增加，其實韓國政府也非常注重，跟民間協會，還有當地企業來做溝通，所以這應該是，韓國在內容產業，發展比較有優勢的地方)

(台灣角色品牌授權協會秘書長 彭愛萍:
我們會做一些跨域的合作，那同時其實我們協會從今年開始，我們會辦一年兩次的產業交流會，會邀請業外的業者 做一些交流合作，希望他們其實可以跟，台灣原創角色合作，是有商業性的價值)

彭愛萍也表示，目前日韓兩國在文化內容產業品牌的占比，大約是5到6成，但台灣卻不到1成，並表示，台灣目前的步調就如同23年前的韓國，期盼在跨領域、跨界的結合、合作之下，協助創作者，也能逐步提升台灣內容產業的發展。